Istituto e Museo di Storia della Scienza Firenze

LeMusée de l’Histoire de la Science de Florence

 

[ http://www.imss.fi.it ]

 

Présentation d’expositions enligne soulignant les rapports historiques entre l’art et la science

 

Les ingénieurs de laRenaissance Masaccio.

 L’invention de la perspective Horror vacui

 

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Art and Optics

 

[ http://webexhibits.org/hockneyoptics/post/intro.html ]

Toward an evaluation of David Hockney's newtheories regarding opticality in western painting of the past 600 years...

D.Hockney. Secret Knowledge:Rediscovering the lost techniques of the old masters.

Viking. 2001.

This web site discusses a startling new theory being advanced by worldrenowned artist David Hockney, working in collaboration with University ofArizona physicist Charles Falco, to the effect that, as far back as the 1420s,Master Painters in the High Tradition were deploying optical devices to renderlifelike images of people and their surroundings. This web site brings togetherHockney, Falco, and their principal supporters and skeptics among art andscience historians, critics, scientists and painters for the first full publicairing of their views.

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Centre Français de la Couleur

 

[ http://www.cf-couleur.org ]

 

Art et culture de la couleur etde la colorimétrie

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Patrick Callet

 

[ http://virtual.pl.ecp.fr/~callet  ]

 

Couleur etcolorimétrie à l’Ecole Centrale.

 

 

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International Society for Group Theory

In Cognitive Science

 

[ http://www.rci.rutgers.edu/~mleyton/GT.htm]

 

 

International Society for

Mathematical andComputational Aesthetics

 

 

[ http://www.rci.rutgers.edu/~mleyton/ISMA.htm]

 

The computational analysis of designis now a enormous discipline involving the interaction of high-levelmathematics with advanced programming technologies. All design attempts tosatisfy two constraints: functionality and aesthetics. Even a discipline asfunctionally oriented as structural engineering, in fact, involves aestheticcontrol over systems of non-linear equations. Aesthetics allows for (1)productive unification of perception, reasoning, and action, (2)understandability despite complexity, (3) generalization and re-usability, (4)axiomatic economy and principled prediction. Aesthetics is a major force ineach of the following areas:

Computer-Aided Design andManufacturing, Robot Motion Design: There hasbeen considerable convergence in mathematics across the different types of CAD(e.g., in architecture and mechanical design), as well as manufacturing byshape-sculpting technology, and robot motion design. We note that Frank Gehry'sGuggenheim museum at Bilbao was possible because James Glymph imported intoarchitecture a major program designed by the French for aerospace engineering.The reason for the converging unity is that each of the several disciplinesinvolves analysis of spatial systems of movement, control, and shapedeformation - whose natural description is Lie algebras, tensor geometry withexterior differential calculus, and algebraic geometry.

Analysis of ArtisticMasterpieces.  Remarkable advances have been madein the mathematical and computational analysis of major artistic masterpieces -from the chorales of Bach, the piano sonatas of Beethoven, to the paintings ofPicasso and Raphael, etc. Again, these analyses mainly involve Lie groups, Liealgebras, algebraic and differential geometry.

Scientific Theory-Building andReasoning: It has been well-recognized that aesthetic criteriaplay a powerful role in determining the design of theoretical models (e.g.,irreducible representations of compact Lie algebras predicted the particlesystems of quantum mechanics), as well as the dynamic equations of physics(e.g., Paul Dirac declared that the design of his relativistic electron equationwas determined primarily by aesthetic criteria). The problem of insightin theory-building, problem-solving, and reasoning generally has been tackledwith significant advances in AI - particularly in the problem-reformulationcommunity, which is based strongly on the aesthetic supervision of discretealgebraic systems.

Software Design:It is clear that aesthetic criteria play a major role in determining softwarecohesion and decomposition, e.g., module decomposition in structuredprogramming, object decomposition in object-oriented technology. Furthermore,it is apparent that there has been a remarkable interaction between the designof software and the software of design- and that this self-referring advance is driven by the need for aestheticstructuring of systems of computational operations.

The International Society forMathematical and Computational Aesthetics is concerned with any design object,whether it be the machine-sculpted surface of a carbody, the Beethoven Hammerklavier sonata, the Feynman propagator in quantumelectrodynamics, or re-usable software. We are concerned with advanced researchin four directions: (1)how the design decision-flow is controlled by aesthetics; (2) what structuralaspects of a design object are taken to be aesthetic; (3) how aesthetic valueis computed by the designer and user; and (4) how aesthetics is integrated withfunction in the design object.

The board members of this society areinternationally known for their extensive and highly-developed research onthese issues. This research includes, for example, analysis of large-scaleintegration in aircraft design; comprehensive analyses of symphonies andpaintings; grammars for design (e.g., in architecture, structural engineering,computer programming, manufacturing); classification systems for ethnicartifacts; problem reformulation in AI; aesthetically powerful models inastrophysics; systematizations of mathematical crystallography and theirapplication to design; cohomological unification in quantum mechanics, etc.

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Michael Leyton

 

[ http://www.rci.rutgers.edu/~mleyton/homepage.htm]

 

Psychologue, mathématicien, peintre.

Une personnalité essentielle du monde Art etScience.

Inventeur d’une grammaire des processus pour ladescription et la génération des formes

Auteur des livres

 

Symmetry, causality,mind. MIT Press.1992

 

A generative theory ofshape. Springer. 2001

 

In this book, the authordevelops a generative theory of shape with two properties fundamental tointelligence: maximizing transfer of structure, and maximizing recoverabilityof generative operations. The theory is applied in considerable detail to CAD,perception, and robotics. A significant aspect of this book is the developmentof an object-oriented theory of geometry. This includes a group-theoreticformulation of object-oriented inheritance. In particular, a class of groups isdeveloped called "unfolding groups", which define any complex shapeas unfolded from a maximally collapsed version of itself called an"alignment kernel". The group is decomposed into levels correspondingto the inheritance hierarchy within the complex object. This achieves one ofthe main goals of the theory - the conversion of complexity into understandability.The advantages of the theory are demonstrated with lengthy studies of robotmanipulators, perceptual organization, constructive solid geometry, assemblyplanning, architectural CAD, and mechanical CAD/CAM.

Keywords:Geometric Shape, Shape Theory, Geometric Objects, Computer Vision, RobotNavigation, Visual Perception, Shape Generati- on, Geometric Structure, GroupTheory, Complex Shape, Wreath Products, Erlanger Program, Geometric Invariants

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François Nicolas

 

Association Entretemps

 

[ http://www.entretemps.asso.fr ]

 

François Nicolas, compositeur et musicologue, conférencierinfatigable et animateur du Séminaire Entretemps à l’IRCAM.
Musique et mathématiques. Musique et psychanalyse.

Bibliographies de François Nicolas, Célestin Deliège

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Guerino Mazzola

 

[ http://www.ifi.unizh.ch/staff/mazzola]

 

Mathématicien et musicien

Théorie mathématique de la musique

Animateur du séminaire MaMuX de l’IRCAM

Une figure centrale

 

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Bill Hammel

 

[ http://graham.main.nc.us/~bhammel]

 

Mathématique, musique, physique.

 


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Marc Chemillier

 

[ http://users.info.unicaen.fr/~marc]

 

Aspects mathématiques et cognitifs de lamodélisation des structures musicales.

Grammaires, automates et musique. Ethnomusicologie

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Société Française d’Analyse Musicale

 

[ http://www.sfam.org]

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Society for Chaos Theory

in Psychology and LifeSciences

 

[ http://www.societyforchaostheory.org  ]

 

On dispose là d’un bon exemple de la diffusion desconcepts de la dynamique non linéaire dans tous les domaines de laconnaissance, art compris.

Très riche documentation.

 

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Complexity International

 

[ http://www.csu.edu.au/ci]

 

Systèmes complexes. Vie artificielle 

Remarquable bibliothèque virtuelle.

 

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CALRESCO

Complexity and Artificial Life Research Concept

 

[ http://www.calresco.org ]

 

Un site d’une extraordinaire richesse

 

Une FAQ sur l’auto-organisation

[ http://www.calresco.org/sos/sosfaq.htm]

 

Librairievirtuelle

Complexité, auto-organisation, vie artificielle

[ http://www.calresco.org/papers.htm]

 

Applications artistiques

[ http://www.calresco.org/applicat.htm#arts]

 

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The Santa Fe Institute

[ http://www.santafe.edu ]

La Mecque de la Complexité

 

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Exploratorium

San Francisco

The museum of science, artand human perception

 

[ http://www.exploratorium.edu ]

 

L’exploratorium présente une exposition sur la complexité.

Turbulent landscapes

The naturalforces that shape the world

[ http://www.exploratorium.edu/complexity]

 

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Jim Crutchfield

 

[ http://www.santafe.edu/~jpc ]

 

A Santa Fe, de la dynamique nonlinéaireà l’art.

Directeur du Art and Science Laboratory

 

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Art and Science Laboratory

A computing art and science research center

Santa Fe

 

[ http://artscilab.org ]

 

Une institution exceptionnelle sur le même plan que leMedia Lab du MIT ou le ZKM de Karlsruhe

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Cosma Rohilla Shalizi

Notebooks

 

[ http://www.santafe.edu/~shalizi/notebooks.html]

 

A Santa Fe, une extraordinaire encyclopédie vivante etcritique

 de laculture nonlinéaire.

 

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Kurzweil AI.net

 

[ http://www.kurzweilai.net]

 

Un portail sur l’intelligence artificielle

et la culture technologique contemporaine

 

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Dactyl Foundation

New York

 

[ http://www.dactyl.org ]

 

Pour le développement d’une esthétique prenant en comptela science, l’histoire et la philosophie. Collaboration avec Santa Fé.

 

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Electronic VisualizationLaboratory

University of Illinois at Chicago

 

[ http://www.evl.uic.edu/home.html]

 

Contient des informations surle chaos et la musique, ainsi que sur la musique fractale.

 

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ACM SIGGRAPH

 

[ http://www.siggraph.org]

 

Tout sur le graphisme parordinateur et les techniques interactives

 

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Art/Technology

About

 

[ http://arttech.about.com ]

 

Une très granderichesse d’informations

sur lesrelations entre l’art, la science et la technologie

 

Une information renouvelée toutes les semaines

Une mine d’or

 

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Institute of Artificial Art

Amsterdam

 

[ http://www2.netcetera.nl/~iaaa/home.html]

 

Esthétiqueformelle. Linguistique computationnelle. Art algorithmique.

Perception etvisualisation automatique................

 

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J.S. Gero

Key Center of Design Computing andCognition

School of Architecture, DesignScience and Planning

Sydney

 

 [ http://www.arch.usyd.edu.au/~john]

 

Intelligence artificielle etcognitivisme dans le design.

Complexité visuelle et design.

Esthétique mathématique.

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Shape grammars

 

[ http://www.shapegrammar.org ]

 

 

Les grammaires génératives deformes inaugurées en 1971 par George Stiny et James Gips à l’Ecoled’Architecture du MIT.

 

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T.W. Knight

School of Architecture and Planning.MIT.

 

Shape grammars in education andpractice:

history and prospects

 

[ http://www.mit.edu/~tknight/IJDC]

 

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Encyclopédie Nouveaux Médias

Centre Georges Pompidou

 

[ http://www.newmedia-art.org]

 

Documentation considérable.

Historique, bibliographies,oeuvres et artistes, liens.

 

 

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Dictionnaire des arts médiatiques

 

[ http://www.comm.uqam.ca/~GRAM/Accueil.html]

 

Le vocabulaire des arts médiatiques

Lestechnologies et les pratiques d'art médiatique génèrent un langage et unvocabulaire spécialisé dans lequel il devient difficile de se retrouver. Desprocédés, des techniques, des instruments, des concepts critiques etesthétiques, des expressions usuelles, enfin toute une culture émerge de cetimmense atelier-laboratoire où les paramètres de notre sensibilité sont entrain de prendre forme. La réunion de tous ces mots tente de dire ce qui n'estencore qu'expérimental et à bien des égards en quête d'identité. Mais surtout,elle essaie de regrouper, sous un même couvercle, des technologies venant dediverses disciplines et de multiples pratiques pour faire ressortir les traitscommuns et les différences, pour suggérer des rapprochements et descroisements. Une bonne partie de ces mots ne se trouve pas dans lesdictionnaires officiels de la langue française. Ces mots sont trop récents outrop techniques. Ou souvent, on n'a pas trouvé ou cherché de traductionfrançaise adéquate à une expression ou à un terme très répandu en anglais,langue dans laquelle surgissent la plupart des néologismes de la technoculture.Et si on en retrouve un certain nombre dans des lexiques d'articles décrivanttelle oeuvre, tel procédé, ils circulent le plus souvent dans des réseauxrestreints et ne sont que rarement définis de façon extensive. Destiné d'abordaux artistes oeuvrant dans ce domaine, le dictionnaire se présente aussi commeun outil de compréhension pour le public. Ces démarches utilisant des procédésinusités dans la tradition artistique laissent souvent le spectateur sans mot.Une nouvelle sensibilité et une esthétique émergent au contact de ces oeuvresqui suscitent la curiosité et le désir de les comprendre chez un public de plusen plus étendu qui ne possède pas encore les instruments techniques etcritiques pour saisir les démarches et les enjeux de ces formes d'art.

Les informations contenues dans ledictionnaire électronique

Cedictionnaire électronique des arts médiatiques comporte plus de 2 000 entréeset 500 illustrations graphiques couvrant six domaines : copigraphie,holographie, infographie, multimédia (art cinétique, hypermédias, installationsinteractives, installations multimédias, performances, réalité virtuelle,robosculpture et télématisme), musique électroacoustique et vidéo, faisantintervenir toutes sortes de technologies de pointe (satellite, fibre optique,laser, plaques photovoltaïques, etc.). D'autre part, et dans son état actuel,les entrées des domaines de l'holographie, de l'infographie, du multimédia etde la vidéo sont documentées par 360 reproductions d'oeuvres, 710 référencesbibliographiques et 275 extraits de texte agissant comme commentaires. Chaquearticle comporte une définition, une traduction en anglais, et dans bien descas un bref commentaire historique faisant état de l'avancement de cettetechnologie dans le champ de l'art. Les articles retenus définissent desprocédés, des instruments, des pièces d'équipement qu'utilisent les artistesdes arts médiatiques, ou des termes théoriques et critiques permettantd'apprécier et de commenter les qualités des oeuvres produites dans ce domaine.Nous avons dû privilégier certains critères de sélection des entrées en nousconcentrant sur la documentation des termes les plus utiles à la compréhensiondes technologies en jeu et des dimensions esthétiques introduites par ces formesd'art. Ainsi, nous avons privilégié les termes d'usage fréquent, en particuliers'ils sont par ailleurs peu ou pas définis dans les dictionnaires de la languefrançaise, éliminant les termes très communs sur lesquels on trouve uneabondante documentation ou une définition bien suffisante dans cesdictionnaires. Nous avons aussi retenu certains mots d'usage rare ou exclusif àcertains artistes se référant à des oeuvres ou à des procédés peu répandus,mais déterminants dans l'histoire de ces pratiques et de l'esthétique. Et sinous avons cherché à définir les technologies les plus récentes, décrites nullepart ailleurs, nous avons cependant conservé un grand nombre de termesrattachés à des pratiques plus anciennes, parfois même avant-gardistes parcequ'elles permettent de saisir l'évolution de ce domaine.

Louise Poissant

Dictionnaire des arts médiatiques
© 1996, Groupe de recherche en arts médiatiques - UQAM

 

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Bernard Caillaud

Art algorithmique

 

[ http://www.bcr-caillaud.org   ]

 

L’oeuvre deBernard Caillaud, professeur de physique et artiste

Un vastepanorama de l’art algorithmique

Unedocumentation très riche

De nombreuxtextes théoriques

 

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Tim Tyler

 

[ http://timtyler.org ]

 

Portail d’art algorithmique

 

Automatescellulaires

[ http://cell-auto.com ]

 

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Max Bense et le Groupe de Stuttgart

 

[ http://www.das-deutsche-handwerk.de/s/stuttgarter_schule.htm ]

 

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Mihai Nadin

Computational design

 

[ http://www.code.uni-wuppertal.de/uk/computational_design/welcome.html  ]

 

Théorie calculatoire du designet réalisations par des moyens digitaux

 

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Fred Forest

 

[ www.webnetmuseum.org ]

[ www.fredforest.org ]

 

Pour une esthétique de lacommunication

 

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Tomas Staudek

Brno .République tchèque.

 

[ http://www.fi.muni.cz/~toms ]

 

Esthétique mathématique. Artpar ordinateur

 

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MOCA

Museum of Computer Art

 

[ http://www.museumofcomputerart.com]

 

Musée du computer art sur leweb. Importante liste de liens.

 

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Charles Vassalo

 

[ http://perso.wanadoo.fr/charles.vassallo/ ]

 

Art et fractales. Riche et convivial

 

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Nikos Salingaros

 

 

[ http://sphere.math.utsa.edu/sphere/salingar/index.html]

 

Physicien théoricien etarchitecte !

Elève et collaborateur deChristopher Alexander, théoricien de l’architecture.

Ouvrage en ligne : « A theory of architecture ».

 

 

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Ars Mathematica

Intersculpt

Christian Lavigne

 

[ http://www.toile-metisse.org/cl]

 

[ http://www.intersculpt.org]

 

La sculpture numérique

 

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ARGENIA

Generative Art and Science

Celestino Soddu

Architecte

Ecole Polytechnique Université de Milan

 

[ http://www.celestinosoddu.com]

 

Argenia.Code génétique artificiel  pourcréation d’objets, de prototypes et de projets architecturaux.

 

Organisateur de la Conférence annuelle

Generative Art

[ http://www.generativeart.com]

 

 

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Mark Turner

 

[ http://www.wam.umd.edu/%7Emturn]

 

Research Affiliations | Books | Lectures | Selected Articles | Manuscripts | Courses
Curriculum Vitae in RTF form | Biography For Public Lectures | Other Links
Art and Cognition: Winter Symposium2001 | Workshop on blending at ICLC 2001
August 2002 Symposium: "The Way WeThink"

Getty-CASBS research group on Cognition,Brain, and Art

Center for Advanced Study in the Behavioral Sciences

University of Stanford

Mark Turner

Image of Mark Turner


mturn@wam.umd.edu


I work on higher-order cognitive performances that distinguish human beings from other species and which seem to have arisen during the Upper Paleolithic. Recently, I have focused on the basic cognitive operation of conceptual integration (
"blending") and its role in reason, choice, judgment, imagination, ritual, and creativity. I have published studies of choice, analogy, counterfactual reasoning, creativity, invention, global insight, conceptual and linguistic systems, the origin of language, material anchors for thought, distributed cognition, figure and narrative in thought and language, evolutionary theory of meaning, poetics, style, and the literary mind. I have been influenced by traditions in cognitive science, linguistics, and classical rhetoric. My BA and MA in mathematics are from Berkeley, as are my BA, MA, and PhD in English language and literature.


Distinguished University Professor
Department of
English Language and Literature
Doctoral Program in Neuroscience and Cognitive Science
University of Maryland
and
Associate Director
Center for Advanced Study in the Behavioral Sciences

 

 

 

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Music Cognition Resource Center

 

[ http://www.music-cog.ohio-state.edu/Resources]

 

Portail sur la musique et lessciences cognitives

 

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Olivier Lartillot

 

[ http://www.ircam.fr/equipes/repmus/lartillot]

 

Kanthume :analyse musicale assistée par ordinateur

Un projetd’analyse analogique suivant un modèle cognitif d’induction

 

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Elaine Chew

 

[ http://www-rcf.usc.edu/~echew ]

 

 

Musicienne et ingénieur.

 Intelligence artificielle, recherche opérationnelle etmusique

Auteur d’une thèse « A mathematical model for tonality »

 

 

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Martin Morgenstern

 

[ http://www.uni-jena.de/~x8moma/hp.htm]

 

Musicologie, esthétique etsciences.

Etude de la corrélation entreles battements cardiaques et le rythme musical chez le violoniste.

 

Bibliographie étendue sur dessujets de musicologie liés à la théorie esthétique, aux formes et auxproportions, à la théorie de la gestalt en musique et au nombre d’or .

 

 [ http://www.uni-jena.de/~x8moma/goldensection.htm] 

 

 

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Edward Large

 

[ http://walt.ccs.fau.edu/%7Elarge/index.html]



Modélisation de l’audition par des systèmesdynamiques non linéaires


The DARMA Project

Dynamics of Audition: Rhythm, Music, and Attending

 

Our mission  is to understand how people perceive and  attendto complex, temporally structured auditory sequences. We focus particularly onthe perception of rhythm and music. Other active research topics includeauditory attention, music performance, and communication of emotion in music.

 

 

Approach

A primary focus atDARMA is the theoretical investigation of auditory perception. Using nonlineardynamical systems theory, we build models to simulate the perceptual and neuralprocesses of  listening.
In our behaviorallaboratory we are investigating time discrimination, rhythm categorization,selective attending,  attentional capture, music performance andimprovisation - among other things.
The most recentfocus of investigation at DARMA is neuroscience. We are investigating theneural correlates of rhythm, music, and auditory perception  using EEG , and fMRI technologies,available on-site. In collaboration with researchers at other institutions wealso employ MEG technology.

Areas of Study

 
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Jeffrey Pressing

[ http://www.psych.unimelb.edu.au/staff/pressing.html]

 

Un impressionnant ensembled’études sur la musique et les sciences cognitives  

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Context

An emerging culture observatory

 

[ http://www.straddle3.net/context/index.html]

 

Un observatoire de la culturetechno-artistique contemporaine

 

contextproject,
the emerging culture as art de vivre

a new planetary culture emerge inthe context of the digital information and connections. one culture thatovercomes the old cultural dimensions clashes (science-art, universal-national,public-private, work-leisure, entertainment-education...).

contextproject is devoted to a net driven research and development on this newcultural context. the project's initiatives aims to appropriate and disseminatethe emerging culture as a new 'art de vivre.'

contextproject is commited to the conservancy and growth of the digital commons."creativity and innovation rely on a rich heritage of prior intellectualendeavor. we stand on the shoulders of giants by revisiting, reusing, andtransforming the ideas and works of our peers and predecessors. digitalcommunications promise a new explosion of this kind of collaborative creativeactivity." from Creative Commons.

thecore activity is the context weblog; a log of our techno times, a 'weblog' of emerging culture. context weblog acts as afilter and context provider, tracking emerging culture and offering relatednews' digest. context weblog links to the original sources, adopts a globalapproach and faces contradictory paradygms. since its inception, context webloghas been a platform for experimentation with:

-the 'semantic web' vision (in the form of informationavailable for people and also processable for computers),

-the original internet paradigm, 'peer-to-peer' (with content's exchangeparticipation),

-the next generation of pervasive technologies (towards a digital environment ofembeded/contextualized information and services in physical places).

contextproject establishes a fluid structure for the post-web world -- relating oneproject to another, one group to another and both to the physical places.in anopen symbiotic process, context weblog was incubated and released withstraddle3 constructors. This process helps to grow a co-evolution betweencontext project and straddle3.

currently,context weblog explores emerging cultural practices and technologies in theframework of straddle3, redefined as "an architecture and new media studiocommited to find solutions for customers/partners' projects in traditional andnew networked environments." in particular, context project contributes tothe evolution of straddle3 as an 'open source company' to be ready for thecoming context, for the next cycle; 'the tech revolution is about to getrebooted.'

josep saldaña cavallé

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Lee Borrell

 

[ http://www.fortunecity.com/emachines/e11/86/index.html]

 

Un site buissonnant d’art etscience

où la physique quantique, lamétaphysique, les mathématiques et la musique

sont largement documentés pardes articles de provenances les plus diverses.

Un étonnant panorama.

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Jean Paul Baquiast

Automates intelligents

 

[ http://www.automatesintelligents.com]

[ http://www.admiroutes.asso.fr]

 

 

Chroniques scientifiques etartistiques.

Robots, intelligenceartificielle, vie artificielle et culture non linéaire.

Nouvelles d’actualité et textescritiques.

Un très riche dossier sur lelivre de

Stephen Wolfram : « A new kind of science ».

 

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Amy Ione

 

[ http://www.diatrope.com/ione ]

 

Histoire de l’art, science et perception

 

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C.W. Tyler

Smith Kettlewell Eye Research Institute

San Francisco

 

[ http://www.ski.org/CWTyler_lab ]

 

Art et vision

 

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Art Science Research LaboratoryInc.

New York

 

[ http://www.artscienceresearchlab.org]

 

Fondé en 1999 par le zoologisteStephen Jay Gould ( 1941-2002).

Marque un intérêt particulierpour Marcel Duchamp

Symposium Duchamp Poincaré àHarvard.

 

#

Jonathan Cohen

University of California. San Diego

 

[ http://aardvark.ucsd.edu/~joncohen/cohen.html]

 

Philosophie de la couleur

 

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Alex Byrne

Department of Linguistics and Philosophy. MIT.

 

[ http://web.mit.edu/abyrne/www/home.html]

 

Philosophie de la perception

Couleur

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David R. Hilbert

University of Illinois. Chicago

 

[ http://tigger.uic.edu/~hilbert ]

 

Philosophie de la perception

Couleur

 

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Luciano Floridi

Wolfson College. Oxford

 

[ http://wolfson.ox.ac.uk/~floridi]

 

Philosophie du calcul et del’information.

 

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Dominic  McIver Lopes

University of British Columbia. Vancouver

 

[ http://www.philosophy.ubc.ca/faculty/lopes]

 

Philosophie de l’art etphilosophie de l’esprit.

Images, perception etreprésentation mentale

 

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Society for Gestalt Theory andits applications

LaGestalt en musicologie, design, architecture et arts

 

[ http://www.enabling.org/ia/gestalt/gerhard/links_arts.html]

 

Nombreux textes fondamentaux.

 

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Jean Marc Fellous and EvaHudlicka

 

Emotion Home Page

 

 

[ http://emotion.salk.edu/emotion.html]

 

L’émotion en psychologie, enneurosciences,en science cognitive et en intelligence artificielle.

 

 

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Michael Kubovy

 

[ http://www.Virginia.EDU/~mklab/kubovy]

 

Modalités de la perception,esthétique visuelle, psychologie de l’art et création artistique.

Auteur de : The psychologyof perspective and Renaissance art. Cambridge University Press. 1986.

 

The KubovyPerception Lab - a place where Gestalt Psychology lives andthrives. In this lab we are doing state of the art research to determine anddefine the laws of perceptual organization as they manifest themselvesin both the visual and auditory domains. Gone are the days when GestaltPsychology is considered a collection of demonstrations and illusions (they domake good button designs though). We have developed techniques which allow usto quantify the phenomena of perceptual grouping. The work we do here brings usone step closer to determining the mechanisms of perception.

 

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Robert Allen Schwartz

 

[ http://www.uwm.edu/Dept/Philosophy/vitae/schwartz-cv.html]

 

Vision, cognition et perceptiondes images.

 

 

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Ron Knott

Surrey University

 

Nombresde Fibonnaci et section d’or

 

[ http://www.mcs;surrey.ac.uk/Personal/R.Knott/Fibonacci/fib.html]

 

Un site de plus de 200pages !

 

 

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Phi : The golden number

 

[ http://www.goldennumber.net]

 

Portail sur le nombre d’or

 

 

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Mathematics and Art Project

Order in space

Hewlett Packard

 

[ http://www-uk.hpl.hp.com/brims/art/index.html]

 

“Order in space” est le titred’un projet de collaboration entre des mathématiciens de Hewlett Packard et desartistes à Bristol.

Réalisation de beaux objetsmathématiques.

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George W.Hart

 

[ http://georgehart.com/pavilion.html]

 

 

The pavilion of polyhedreality

 

Portail sur les polyèdres.

Encyclopedia of polyhedra.

 

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Geometry in Art and Architecture

 

Paul Calter

 

[ http://www.dartmouth.edu/~matc/math5.geometry]

 

Le sculpteur et mathématicienPaul Calter dresse un tableau vivant et complet de l’utilisation de lagéometrie par les artistes à travers les siècles.

 

#

Museum of

Harmony and Golden Section

 

[ http://www.goldenmuseum.com]

 

En anglais et en russe.

Entretenu par Alexey Stakhov etsa fille Anna Sluchenkova.

Un extraordinaire tour d’horizonà travers ce musée virtuel.

 

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Michel Gardes

La Balise

 

[ http://www.ac-poitiers.fr/arts_p/b@lise13/pageshtm/index.htm]

[ http://www.ac-poitiers.fr/arts_p/B@lise14/pageshtm/index.htm ]

 

Arts plastiques. Académie dePoitiers.

 

Deux numéros très biendocumentés de la Balise (Galerie virtuelle)

 

N° 13 et 14. Introduction àl’esthétique des proportions

 de Platon à Le Corbusier

 

N° 16. Du côté du numérique

 

 

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Symmetry and pattern

The art of oriental carpets

 

Bibliographie

 

[ http://mathforum.org//geometry/rugs/resources/biblio/oc.html]

 

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Ylem

Artists using science and technology

 

[ http://www.ylem.org]

 

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RTP ARTISTIC

Réseau Thématique Pluridisciplinaire ArtiSTIC

CNRS

 

[ http://www.ircam.fr/artistic ]

 

Animé par Bernard Stiegler,Directeur de l’IRCAM, réseau mis en place

pour lier les pratiquesartistiques et la recherche scientifique.

Mise en place d’une actionspécifique

Esthétiqueet « Organologie générale »

 

[ http://www.ircam.fr/projects/artistic//as1.html]

 

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ARTBRAIN

 

[ http://www.artbrain.org ]

 

 

Textes et documents sur l’artet les neurosciences.

Un journal en ligne :

Journal of Neuro-Aesthetic Theory

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Institute of Neuroesthetics

University College London

 

[ http://www.vislab.ucl.ac.uk/neuroesthetics.html]

 

 

Fondé par le neurophysiologisteSemir Zeki, cette institution a pour but d’étudier les fondements biologiquesde l’esthétique et d’encourager les neurobiologistes à utiliser l’art pourétudier l’organisation du cerveau.

 

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